Wo Sehen kein Muss ist: der Conrad-Paumann-Chor aus Nürnberg

Eigent­lich sind wir ein ganz nor­ma­ler Chor», sagt Gabrie­le Fir­sching, Chor­lei­te­rin des Con­rad-Pau­mann-Chors. «Wir ver­ste­hen uns auch nicht als Inklu­si­ons­chor, denn das klingt so, als ob es im Pro­gramm immer um Inklu­si­ons­the­men gin­ge. Wir sin­gen aber ganz nor­ma­les Chor­re­per­toire.» Gegrün­det wur­de der Chor ganz spon­tan: Bei einem Ehe­ma­li­gen­tref­fen des Bil­dungs­zen­trums für Blin­de und Seh­be­hin­der­te in Nürn­berg 2004 hat­te die ehe­ma­li­ge Leh­re­rin Fir­sching ange­bo­ten, dass sich Musik­be­geis­ter­te zu einer spon­ta­nen Chor­pro­be im Musik­saal tref­fen könn­ten, um bekann­te Lie­der des Schul­ju­gend­chors auf­zu­fri­schen und dann spon­tan ein Kon­zert zu geben. Es fan­den sich 63 Per­so­nen zusam­men und tra­ten noch am sel­ben Abend auf. Ein Teil der Grup­pe war von der Idee so begeis­tert, dass er regel­mä­ßig wei­ter­sin­gen woll­te. So fand im Novem­ber mit etwa 20 Sänger:innen die ers­te Pro­be statt. Inzwi­schen hat der Chor knapp 30 regel­mä­ßi­ge Mitsänger:innen. Das Reper­toire umfasst welt­li­che und geist­li­che Stü­cke ver­schie­de­ner Sti­le – von Barock bis Musi­cal und Spi­ri­tu­als. Kon­zer­te gibt der Chor im Groß­raum Nürn­berg und in ganz Bay­ern. Regel­mä­ßig wird er auch zur musi­ka­li­schen Gestal­tung von Weih­nachts­fei­ern ein­ge­la­den. Beson­ders schö­ne Gele­gen­hei­ten sind die gemein­sa­men Kon­zer­te mit ande­ren Chö­ren, die durch den Frän­ki­schen Sän­ger­bund zustan­de kom­men. Und die sozia­le Ebe­ne des Chor­le­bens ist den Mit­glie­dern eben­falls wich­tig. So ver­an­stal­ten sie ein­mal im Monat einen «lan­gen Diens­tag», an dem sie nach der Pro­be bei mit­ge­brach­ten Lecke­rei­en zusam­men­sit­zen.

Große Schrift auf dem Tablet oder Braillenoten aus dem Drucker

So weit, so typisch. Eini­ges ist aber doch anders als im Durch­schnittschor, vor allem, was Fir­schings Vor­be­rei­tung betrifft: Hier sin­gen Blin­de, Seh­be­hin­der­te und Sehen­de gemein­sam. Es gibt kei­ne stan­dar­di­sier­ten Arten von Mate­ri­al, denn auch in der Grup­pe der Seh­be­hin­der­ten gibt es gro­ße Unter­schie­de. Für die Pro­ben­ar­beit ist es also wich­tig, das Mate­ri­al gut vor­zu­be­rei­ten, sodass alle Mit­glie­der gut damit arbei­ten und es nach ihren indi­vi­du­el­len Bedürf­nis­sen nut­zen kön­nen. Den Text stellt die Chor­lei­te­rin dar­um in Groß­druck und Braille­schrift zur Ver­fü­gung. Dafür hat sie zu Hau­se einen eige­nen Dru­cker. Man­che Chor­mit­glie­der nut­zen auch Tablets, um den Text in geeig­ne­ter Grö­ße ein­stel­len und able­sen zu kön­nen. Bei musi­ka­lisch beson­ders kom­pli­zier­ten Stü­cken lässt Fir­sching auch die Noten in Braille dru­cken. Im deutsch­spra­chi­gen Raum ist dies aller­dings nur bei zwei Ver­la­gen mög­lich, einem in Leip­zig und einem in Zürich, und dar­um nicht ganz bil­lig.

Lou­is Braille, der bereits mit 16 Jah­ren das nach ihm benann­te Schrift­sys­tem ent­wi­ckel­te, erfand mit 20 Jah­ren auch eine Musik­no­ta­ti­on, die nach dem­sel­ben Prin­zip funk­tio­niert. «Sie hat nichts mit dem erha­ben gedruck­ten fünf­li­ni­gen Noten­sys­tem zu tun, das Sehen­de sich oft dar­un­ter vor­stel­len», so Fir­sching. «Die­ses funk­tio­niert für blin­de Leser über­haupt nicht, oft kann man dabei nicht mal Bass- und Vio­lin­schlüs­sel aus­ein­an­der­hal­ten.» Die Braille-Noten­schrift ist eine seri­el­le Schrift, bei der alle musi­ka­li­schen Infor­ma­tio­nen durch die­sel­ben sechs Punk­te dar­ge­stellt wer­den, die Braille auch in sei­ner Alpha­bet­schrift ver­wen­de­te. Jeweils die obe­ren vier Punk­te geben die Ton­hö­he an, die unte­ren bei­den Punk­te bestim­men die Zeit­dau­er einer Note. Mit sechs Punk­ten erge­ben sich dabei 64 Kom­bi­na­ti­ons­mög­lich­kei­ten– in Brailles aus­ge­klü­gel­tem Sys­tem von Noten‑, Oktav‑, Har­mo­nie- und Zusatz­sym­bo­len ist es dar­um mög­lich, auch die ver­ti­ka­len Abläu­fe mehr­stim­mi­ger Musik in eine für Blin­de les­ba­re linea­re Zei­chen­fol­ge zu brin­gen. Lei­der ist die­se Schrift auch im digi­ta­len Bereich noch nicht all­ge­mein mit­ge­dacht, aber immer­hin gibt es eine Soft­ware, die MusicXML-Datei­en in Braille-Noten­schrift über­set­zen kann. Auch die­ses Datei­for­mat kann Fir­sching also nut­zen.

Bei den Proben wird genau hingehört

In der Pro­be arbei­tet die Chor­lei­te­rin viel über das Hören. Zu Beginn der Ein­stu­die­rung eines neu­en Stü­ckes nutzt sie das Kla­vier, um die Melo­dien vor­zu­spie­len, die musi­ka­li­sche Struk­tur und Stimm­zu­sam­men­hän­ge auf­zu­zei­gen und den Sänger:innen ein­zu­prä­gen, wie die Ein­sät­ze auf­ein­an­der fol­gen. Wäh­rend der Chor singt, setzt sie das Instru­ment hin­ge­gen nur spar­sam ein, denn es ist wich­tig, dass alle gut auf­ein­an­der hören kön­nen. Die Pro­ben­ar­beit geht viel­leicht ein wenig lang­sa­mer vor­an als in einem Chor, der nur aus Sehen­den besteht, denn alle müs­sen das Stück sehr gut ken­nen­ler­nen. Das genaue Zuhö­ren von der ers­ten Pro­be an lohnt sich aber: Wenn es sein muss, kann der Chor auch ohne Lei­tung auf­tre­ten. Auch ihr Diri­gat gestal­tet sie so, dass sich alle, unab­hän­gig von ihrer Seh­kraft, gut ori­en­tie­ren kön­nen: Sie zählt vor dem ers­ten Ein­satz lei­se vor und atmet dann gemein­sam mit dem Chor ein – alle Ein­sät­ze inner­halb des Stü­ckes und die Melo­die­füh­rung müs­sen die Sän­ger und Sän­ge­rin­nen jedoch selbst ken­nen. Ein wei­te­res tech­ni­sches Hilfs­mit­tel, das der Chor nutzt, wäre sicher­lich auch für ande­re Chö­re inter­es­sant: Jede Chor­pro­be wird auf­ge­zeich­net und ist für die Mit­glie­der eine Woche lang in der Cloud ver­füg­bar. So las­sen sich ver­pass­te Pro­ben nach­hö­ren oder schwie­ri­ge Stel­len zu Hau­se wie­der­ho­len.

Namensgeber als Stadtgeschichte: der Conrad-Paumann-Chor und seine Wurzeln

Mit dem Namen ehrt der Chor den blin­den Orga­nis­ten und Kom­po­nis­ten Con­rad Pau­mann (um 1410–1473), einen der berühm­tes­ten deutsch­spra­chi­gen Musi­ker der Früh­re­nais­sance. Er wur­de in Nürn­berg gebo­ren und war an der Sebal­dus­kir­che als Orga­nist und Lau­te­nist tätig. Spä­ter wur­de er Hof­mu­si­ker bei Her­zog Albrecht in Mün­chen, wo er bis zu sei­nem Tod leb­te. Es sind nur weni­ge Ori­gi­nal­stü­cke von Pau­mann erhal­ten, dar­un­ter jedoch die ers­te Orgel­schu­le in Euro­pa sowie eine Lau­ten­ta­bu­la­tur für Sehen­de. Nach­dem Con­rad Pau­mann größ­ten­teils in Ver­ges­sen­heit gera­ten war, woll­te der Chor mit der Namens­ge­bung an ihn erin­nern und die Ver­bun­den­heit des Chors mit der Geschich­te und dem Ver­mächt­nis Pau­manns wider­spie­geln.

In der zwan­zig­jäh­ri­gen Geschich­te des Con­rad-Pau­mann-Chors hat sich die Zusam­men­set­zung der Sänger:innen natür­lich ver­än­dert. Er besteht inzwi­schen nicht mehr nur aus dem Kreis der ehe­ma­li­gen Jugend­chor­mit­glie­der, son­dern ist für alle offen. Den­noch ist die Grup­pe der Sehen­den zur­zeit sehr klein, obwohl das nicht so blei­ben muss. Die­se sei­en für die Grup­pe sogar wich­tig, zum Bei­spiel um sich bei Kon­zer­ten an unge­wohn­ten Orten schnell ori­en­tie­ren zu kön­nen. In der gewohn­ten Umge­bung am Pro­ben­ort ist dies natür­lich kein Pro­blem, denn die Räum­lich­kei­ten des Baye­ri­schen Blin­den- und Seh­be­hin­der­ten­bunds, die sie kos­ten­los nut­zen dür­fen, lie­gen ganz zen­tral am Haupt­bahn­hof in Nürn­berg. Ein ech­ter Glücks­fall, der es auch neu­en Chor­mit­glie­dern leich­ter macht, die kei­ne Ver­bin­dung zum Grün­dungs­ort haben, dem Bil­dungs­zen­trum. «Wir wür­den uns freu­en, wenn noch ein paar Sänger:innen hin­zu­kom­men», sagt Fir­sching. «Blind­heit ist dabei kei­ne Vor­aus­set­zung!»

Autor:in

Maria Bätzing

Maria Bätzing ist Redakteurin beim Online-Musikjournal Melodiva und arbeitet für das Frauen Musik Büro Frankfurt. Sie singt im Frankfurter Frauenchor Elektra und im Ensemble Quarantöne.